“巨大进程 绚丽画卷——庆祝中华公民共和国建立70周年美术著作展”自9月26日在我国美术馆开幕以来，观众的观展热心继续高涨，据统计，到10月17日，前来观看展览的观众现已达8.8万人次。

  徐悲鸿的《奔马》、齐白石的《平和万年》、李可染的《万山红遍层林尽染》、靳尚谊的《塔吉克新娘》、罗中立的《父亲》、刘文西的《祖孙四代》……现场展出的480件著作以我国美术馆的收藏为主，一起聚集国内20余个重要美术馆的经典藏品，包含我国画、油画、版画、雕塑、水彩、年画、宣传画等多个艺术品种，简直包含了新我国建立以来一切的经典之作。

  “巨大进程 绚丽画卷——庆祝中华公民共和国建立70周年美术著作展”共分为一个序章和四个华章，丰厚而多维地展示新我国建立70周年汹涌澎湃的巨大进程和辉煌成就，展示我国公民顽强拼搏的不懈斗志和自强不息的巨大精力。

  走进序章部分，我国美术名家们不一起期的代表性著作映入眼帘。一个满意耳长颈瓶，线条简拙质朴，瓶内三两枝红荷，颜色清丽高尚……水墨画《平和万年》招引了许多人的目光。1952年，世界公民平和大会在奥地利维也纳举行，年逾九旬的齐白石遭到鼓动，创造了这幅《平和万年》。荷花与瓶子的组合，谐音“平和”，既有着丰满的东方美学精力，又展示了以和为贵、敞开共融的精力理念，更表达了白石白叟对平和的酷爱之心。用笔稳健而刚毅，造型介于似与不似之间，既真诚又纯洁。

  此外，序章还陈设着李可染的《万山红遍层林尽染》、傅抱石的《待细把江山图像》、关山月的《绿色长城》、潘天寿的《映日荷花别样红》等，可谓咱们荟萃，经典聚集。

  颜文樑的《南湖》，何红舟、黄发源的《启航——一大会议》，王路的《古田光芒染森林》……在榜首华章“浴血斗争：公民解放之路”，这些经典美术著作形象地展示了从五四运动到中华公民共和国建立这一历史阶段。

  新我国建立之后，全国上下蒸蒸日上。我国艺术家们以现实主义的创造方法，体现骄傲、美好的我国公民，体现改天换地的新我国制作现象。展览第二华章“艰苦斗争：国家制作之路”首要出现的便是这一时期的著作。张京生、王元珍的《没有就没有新我国》，刘海粟的《庆祝社会主义改造成功》，孙滋溪的《前》，吴云华的《跨过鸭绿江》等佳作有目共睹。

  解放后的西藏废弃农奴制，实施区域自治，百万农奴翻了身。董希文是较早重视西藏体裁的画家之一，他曾三次进藏从事写生和创造，在同类体裁的体现上作用卓著。《千年土地翻了身》创造于1963年，他以朴素的画风和真诚的爱情体现了西藏农奴翻身做主人，在自己的土地上耕耘的高兴心境。

  画家以土地作为提醒主题的关键，让那乌金相同的泥土跟着笔触的翻滚唱出画中人，也唱出画家心中的歌。正如他自己所说：“被犁头铲起的新土，闪闪发光，熟褐色的湿土、可可色的干土需经形象加工，使它们散发出难以形容的芳香”。人物后仰的动势，牦牛俯首奋蹄的姿势和黑土地笔触的走向，使画面充溢了跋涉感，挺拔的雪山和蔚蓝的天空，使人感遭到了西藏的春天那略带寒意的心旷神怡，并烘托出了画中人桃赤色的上衣，使画面颜色亮堂起来，也因之使内蕴的情感得到了强化。

  第三华章“团结斗争：改革敞开之路”，从1978年12月党的第十一届三中全会缓缓打开。伴跟着改革敞开，我国美术工作的开展进入了新的时期。冯远的《咱们》描绘了几名建筑工人质朴的笑脸，白展望的油画《青藏铁路》将自然美景与现代化制作相结合，蔡超、蔡群的《顶梁柱》出现了如火如荼的工业制作局面……美术家们创造了一大批反映年代革新的经典美术著作，这些著作涌动着芳华的气味和生命的力气。

  詹建俊创造于1984年的《潮》画面要点体现了一位新年代的农人，他手扶铁锹，俯首耸立，自傲而豪放地站在绿潮涌动的田野上，被风掀起的大衣弧线与死后绿潮的旋涡构成对应，简练而赋有激烈视觉比照的颜色营造出火热亮堂的颜色气氛。画家以浪漫主义的情怀描绘了改革敞开后农人的新面貌，摇动的外衣、矗立的铁锨、周围飞动的风潮与主体人物的心里神往构成一种意向性的表述，暗示了一代我国人在新时期充溢巴望的雄心勃勃。这幅著作被誉为“上世纪80年代我国改革敞开的缩影”，荣获第六届全国美展金奖。

  高铁、雪龙号、南水北调工程、我国天眼……在第四华章“巨大愿望：民族复兴之路”，这些现在人们了解的骄人作用和重大事件也出现在画家的著作之上。此外，还有一些著作描绘了党的十八大以来各行各业的人们的美好日子。

  坐落我国美术馆正厅的大型巨幅我国画《新我国诞生》让许多观众驻足观看。这幅画再现了中心公民政府委员会63位委员在开国大典上的风貌，居中的主席正在对着麦克风宣布说话，半空一群群翻飞的白鸽和城楼悬挂的巨大赤色灯笼相映成趣。

  2012年，唐勇力应我国国家博物馆之邀为中心大厅的展陈进行专题创造。为了比照不同人物的特征和色彩联络，唐勇力对每位委员的形象都进行了详尽的研讨。他画过好几版素描小稿，每个人物都稀有张不同形象、不同表情的草图，然后对它们进行比对，最终选出契合终稿全体作用的一张来运用。著作展出后，唐勇力天天都会在闭馆后再爬上架子，对著作进行精修细补，力求到达自己想要的至臻完美。

  看到油画著作《父亲》，许多观众都露出了浅笑，“这幅画我见过！我上学时的美术课本里就有这幅《父亲》。”

  画中的白叟，古铜色的面孔上布满了沟壑般的皱纹；额头上豆大的汗珠，顺着脸颊滑下眼角，干裂的嘴唇、残损的牙齿、稀少的须发纤毫毕见；苍劲有力的双手捧着一只粗瓷茶碗，指缝中还残藏着干农活留下的泥垢……这是1980年罗中立依据在大巴山日子的体会及与农人结下的厚意后创造的。在其时大幅人像根本都是首领画像的年代背景下，仍是四川美术学院学生的罗中立挑选了一位质朴的农人作为描绘目标，这幅画作让他一夜成名，其创造性的思维和深入的内在不只震动了美术界，也波及于社会，并引起了一场关于形象的真实性和典型性、方法与审美的评论。

  在展厅中，一座马克思的雕像的模型两腿一前一后，似乎正在向前跋涉。2018年5月5日马克思诞辰200周年的时分，我国给德国马克思的故土特里尔市送去一件宝贵的礼物——我国美术馆馆长吴为山创造的马克思雕像。雕像立于特里尔博物馆前广场中心方位，此次在我国美术馆展厅中陈设的是大雕像的模型。

  雕像选取马克思跋涉中的姿势，有别于一般的站像、坐像，也有别于一般举手势的政治家雕像，而是着力描写和体现作为思维家和哲学家的马克思。雕像运用我国现代适意雕塑的方法，不只精确体现了马克思的形，还描写了马克思的精力世界。

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