龙美术馆是由我国收藏家刘益谦、王薇配偶兴办的私立美术馆，其坐落徐汇滨江的龙美术馆（西岸馆）由我国修建师柳亦春（大舍修建规划事务所）担任规划制作，旧址是建于1929年的北票煤码头。在“留住工业回忆”的一起，这座龙美术馆也激发了西岸滨江艺术的文明生机。

  正如世界上成功的美术馆首要都有一个极具吸引力的表面，龙美术馆（西岸馆）的外观规划也起到了先声夺人的作用。龙美术馆在规划保留了原北票码头的“煤漏斗”、工业传送带、铁轨等元素的的一起，选用独立墙体的“伞拱”悬挑结构，共分为四层。地上一层、二层大标准出挑的拱形空间由质地细腻的清水混凝土灌溉而成，与原北票码头构筑物“煤漏斗”改造而成的时髦空间“斗廊”构成视觉照应，营建出工业感与原始感，以及比照明显的力气感与轻盈感，一起赋予美术馆修建以极具敏锐的今世性和创造性。

  和以往大多数美术馆修建清一色的白色空间不同，龙美术馆以清水混凝土为主体建材的墙体和天花，几许分界方位变得含糊。地上以上是清水混凝土“伞拱”下的活动展览空间，地下一层则是传统“白盒子”式的展览空间，二者由一个呈螺旋反转、层层下跌的阶梯空间联接，出现出一种具有时间性的展览空间。

  一、二层之间的通高规划使得空间之间彼此构成视觉沟通，满意了大型设备艺术与雕塑展的空间需求，也隐喻艺术的圣堂。

  龙美术馆（西岸馆）旧址是吞吐煤炭的码头，留存着装运所需的卸煤桥和铁轨，是当年城市与江水，都会与远方的联接见证。修建师柳亦春在此强调了城与江的双重性：在面向城区的主进口一侧，规划了馆前广场，使其成为进入美术馆的过渡空间，完成自贩子到艺术的提高。美术馆滨江一侧有一座延张开的观景渠道与馆区相连，巨型雕塑般的美术馆与之真假照射，成为整个地段的焦点。

  龙美术馆（西岸馆）不再是关闭内向型的美术馆空间形式，在功能规划上更多地包容了具有开放性和群众参加性的公共空间，这一切使得艺术不再远离群众，而是与群众的日常休闲日子休戚相关。

  本日起至10月27日，龙美术馆（西岸馆）将举行法国艺术家乔治·马修（1921-2012）在亚洲的首场大型同名回忆展览——《乔治·马修》。

  作为“新巴黎画派”的关键人物，乔治·马修是他那一代法国画家中最具独创性的巨擎之一。他于1946年创始“抒发笼统主义画派”，成为这一门户坚持不懈的倡导者，并跻身为数不多对纽约笼统表现主义艺术发生严重影响的欧洲画家之列。乔治·马修传奇性的群众绘画项目预示着行为艺术的鼓起，并自20世纪70年代以来悄然推进着涂鸦作为城市言语的开展。

  此次大型回忆展将以空前的规划，出现约80件著作，首次于亚洲全面展现乔治·马修跨过40余年的艺术实践，以共同视角出现其多产的艺术生计以及创造中充满了许多生机与热情的图画言语。

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